服裝設計面面觀：褶皺的本質與形式

服裝設計的很多元素是值得玩味的，例如褶皺，仔細體會，才恍然大悟為何它成為如此經(jīng)典的設計元素：本質上褶皺是三維造型的，而形式上它又是平面感覺的。褶皺，是立體和平面的結合點，是東方服裝和西方服裝的溝通點，也是古今服裝的糅合點。

省是西方逐步形成三維立體服裝中基本手段，一種是利用加入嵌片的形式形成三維空間；一種是利用打褶和抽褶，收去局部多余的空間，形成三維造型。褶和裥，也成為了西方三維立體服裝的必要造型手段。而在二維的面料平面上細細地打上無數(shù)褶皺，也就賦予了這塊平面的面料的三維造型本質，使它具備了披掛在人體上就能自主塑造三維空間的能力。它隨著無數(shù)小褶裥之間的開合量，把身體各部位的大三維空間無限平分；以及不同方向的小褶裥把身體的大三維空間往不同方向傳送，從而在立體和平面的過渡形成天衣無縫的結合。

東方服裝是二維的，它講究平面的豐富性，各種精致圖案，精美絕倫的鑲滾拼繡等技法，目的都是為了豐富服裝二維平面，形成獨特的東方服飾審美。進入崇尚簡約的現(xiàn)代設計中，這種平面的豐富性經(jīng)常被局部抽取出來作為設計元素用在設計當中，例如把繡片放到現(xiàn)代服裝設計中。而褶皺，卻是把這種東方平面豐富性表現(xiàn)得充分，而又和簡約結合得完美的一種設計元素。褶皺的平面豐富性在于它由于折射光影而產生的色彩無窮變化上，細小、不同方向的褶縐使把本來二維的平面面料產生不同的光影，在具備這樣性質的面料上更容易實現(xiàn)色彩的明暗層次過渡和不同色彩的交融。它是豐富的，但它又是簡潔的，只是褶皺而帶來的視覺上地變化。

褶縐的平面視覺效果通常會隨著軀體空間弧度不同、肢體運動而產生的光線變化而變化，這種神秘的變化正是平面和立體的結合。

在利用褶皺設計的現(xiàn)代服裝史上，為聞名的可以說是歐洲的瑪里亞諾佛圖尼和日本的三宅一生，前者可以說是古今服裝結合的典范，后者可以說是東西服裝結合的亮點。而他倆，恰恰是把握了褶皺的本質，才創(chuàng)造出如此經(jīng)典的服裝杰作。  

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